张渊教授把自己的这次展览定名为“传承与开拓”，极有见地极有胆识。她的确在数十年中追求着传承着中国绘画的博大和精深。她努力开拓着属于自己这篇艺术领地的疆域。 

《翱翔万里祥和千年》《翱翔万里祥和千年》 
　　历来中国画种类有分科，粗分为：山水、人物、花鸟三大科；细分则翎毛、走兽、鳞介、蔬菓、草虫等等，画家因此被按照门类称为山水画家、花鸟画家。张渊教授则于山水、花鸟无所不精，鳞介、草虫、蔬菓无所不能。她的画路非常丰富，她的画风非常开阔。在她的笔下，已经突破了前人单一的套路，形成了一种全能型的开拓精神。尤其难能可贵的是，张渊教授能够把山水画的意境与花鸟画的精致融汇于一体，拓展成为一种新颖的“山林花鸟画”的样式，在她的“松林”五屏组画、“翱翔万里祥和千年”、“秋溪”三条屏等等作品中，山水花鸟水乳交融，山与水有了花与鸟显得更加生动，花与鸟有了山与水显得更加鲜活。在以前的作品中，山水画中有所谓“点景”人物或鞍马，但这只是点缀或者点题；花鸟画中也有補景或配景，但画法不同于山水。在张渊教授的山林花鸟画样式中，她恰到好处地运用了山水画的大气、空间感、散点透视等特点和技法，弥补了花鸟画一不当心就会有那么点“小家子气”的弊病。 

《秋溪》《秋溪》 
《出山不改在山青》《出山不改在山青》 
《漠漠索溪水》《漠漠索溪水》 
　　张渊教授在拓展自己的绘画题材的过程中，把花鸟画的配景拓展成山水林泉的所在，无疑形成了她的开拓性面目。 

　　除此之外，张渊教授和许多卓越成就的画家一样，于书法于篆刻多有涉猎，并且均有一定深度。这其中透露出的消息，不外乎二点：一是书、画、印三者内在的贯通，二是天资的充溢。就张渊教授而论，自身的开拓性的游戏三昧，是不在话下的。 

　　（茆帆撰稿）

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