著名书法家李胜洪作品欣赏 |
| 来源： 时间：2017-6-6 |
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李胜洪，湖北荆州人。国家一级美术师，享受国务院政府特殊津贴专家。现为中国艺术研究院艺委会副主任、中国书法家协会理事、中国书协刻字艺术委员会副主任、清华大学中国书法高级研修班担纲导师。曾任中国书法院执行院长、中国美术馆专家委员会成员、中央美术学院(微博)等数所高校客座教授、全国书法（刻字）艺术作品展览评委。
在书法创作、学术研究、艺术教育等方面卓有建树。其作品“追求笔墨文化传统与现代审美取向之间的有机融合，以遒劲、飘逸、隽永的艺术风格而在当代书坛独树一帜。”参加国内外各种展览、入选各种辞书典籍、被中国美术馆、东京国立美术馆等国内外著名美术机构、博物馆征藏，并多次作为国家对外交流的文化礼品。有《中国书法》《现代刻字艺术》等个人专著正式出版发行。
近年来，因其积极组织“中国书法”项目成功申报联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作”等重要贡献，两度被评为“中国书坛十大年度人物”。
行草书扇面陈与义诗60×30cm行草书扇面陈与义诗60×30cm
既好看，又自然
——读李胜洪书法杂感
李胜洪先生和我都在中国艺术研究院工作，他在书法院，我在文学院，虽不可能每日见到，但是会经常看到。后来又成为邻居，逢春节时，我家大门上贴着他写的对联，当然是印刷品。
《风华正茂》132×34cm《风华正茂》132×34cm
胜洪先生是安静文雅的人，我与他的交往亦是清淡如水。我知道他领导的书法院是我们艺术研究院的先进单位，我也知道他本人多次获得过文化部和院里的表彰。但我从没与他谈论过书法创作，更没去他的办公室或创作室看过他写字。明年他要在中国美术馆举办书法展，并要出一本书法集，邀我写序，恭敬不如从命，但学识有限，又兼外行，只能根据读过的他的几本法帖，谈一点感性认识。
行草书中堂李方膺题画诗132×68cm行草书中堂李方膺题画诗132×68cm
他的字给我的第一个印象是好看。好看或不好看，是我等书法界外的人评价书法的最重要标准，好看就是好，不好看就是不好。仔细一想，好看，其实是一个很不低的审美标准，从古至今，几乎所有的被公认的大书法家，他们的字都有自己的好看之处。
“好看”这样一个简单的对书法艺术的审美标准，究竟是如何形成的，这涉及到诸多复杂问题，不是我能解答的，但一个书法家为何能写出好看的字，我想起码有如下两点：一，他必须熟悉书法演变的历史，他一定精心研读过那些被历史承认的书法大家的法帖。二，他对美有敏锐的感受力，能在临摹美的基础上，再从大自然美的事物中得到灵感，进一步地创造美。
崔护《题都城南庄》180×68cm崔护《题都城南庄》180×68cm
从古至今，能把书法写得好看的人比比皆是，但要把书法写得既符合大众的审美趣味又有自己的独特之处，却是十分困难的。仅仅把字写得好看还不是书法家，只有能把字写出自己的独特的好看之处的，才够得上书法家的称谓。李胜洪先生的字既好看又有他的独特个性，他自然是个真正的书法家。
《华茂》 34×66cm《华茂》 34×66cm
书法原本是实用的艺术，大多数名帖其实都是实用性写作的产物，写作者写时大概不会想到艺术创作，更没想写出流传后世的法帖，但也正因为此而使写作者个性得到显现，也正因为此而使写作者的情感诉诸笔端，让简单的线条，变幻出丰富的韵律与节奏。时至今日，书法已失去大部分实用功能，因之也就丧失了大部分自然之态，提笔即进入“创作”，即想到飞白流黑、布局谋篇等诸多法则，很多“个性”和“率性”，其实都是设计出来给人看的，这是很糟糕的事但也是没办法的事，只有少数的书家，还能尽量地克制表演欲望，使写作保留了一些自然之态。李胜洪先生的书法作品是有自然之态的，这也是我喜欢他的书法的重要理由。
《清诗美酒联》 138×34cm×2《清诗美酒联》 138×34cm×2
总之，李胜洪先生的书法给我的感受一是好看，二是自然，至于他的书法其它的妙处，则需要专业的书法理论家来解析。
拉杂说来，不堪为序。
莫言
2013年9月27日
《人谓我于联》 138x34cm×2《人谓我于联》 138x34cm×2
《行无身外联》 138x34cm×2《行无身外联》 138x34cm×2 |
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