陈培伦山水画艺术赏析 |
| 来源： 时间：2017-3-24 |
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陈培伦，中国美术家协会会员、中央国家机关美术家协会常务副主席、文化部美术考级评审委员会委员、中国书画收藏家协会顾问、中国人民大学继续教育学院山水课题班导师、《经济》杂志社书画艺术委员会主任。多年来致力于书画的创作研究，在继承传统的基础上，外师造化，中得心源。其国画作品清新隽秀、空灵秀逸、意境深远、格调高雅。其书法作品以隶书见长，朴厚劲秀、宽博庄重。1994年5月在北京军事博物馆首次举办个人画展，并多次在全国各地举办个展。2011年12月，应法国美术家协会邀请，赴法国参加巴黎卢浮宫卡鲁赛尔艺术展，作品“泉落秋山出白云”获得金奖。2012年被评为“21世纪最具收藏价值与升值潜力的中国山水画百家”之一。部分作品被人民大会堂、中南海、国家博物馆、以及日本、新加坡、法国、西班牙、台湾、香港等国家和地区的业内人士及机构收藏。出版有《陈培伦国画集》、《陈培伦画集》、《陈培伦写生作品集》、《共和国六十位大家名家——陈培伦》、《纪念建国六十周年中国当代名家陈培伦邮票精品珍藏》等。
《苍岩山道中》 《苍岩山道中》
砺心砺志，磨锥成针
文/刘大为
我与培伦认识于1990年，初次相见即对他朴实、谦虚的作风有深刻的印象。培伦画室名“磨锥堂”，正是取磨锥成针之意，由此可见他对于绘画刻苦勤奋与坚韧严谨的求索精神。培伦习画，从最传统的技法入手，多年如一日耕作于砚田墨海，现已取得相当成就。他首先从画本入手，对宋元诸家和清初四僧用功甚勤，尤其是崇仰“金陵画派”龚贤，心追手摹，以臻化境，李铎先生题其临龚贤《溪山无尽图画册》云“君于临习中揣度笔法，积墨点染，淡墨皴擦，既厚且活，干湿互济，含蓄内敛，沉厚不浮。”可谓得龚贤用笔之妙。通过对古代先贤的师法，培伦逐渐得山水造型之趣。
《云壑松风》《云壑松风》
在此基础上，他又多次游历黄山、青城山、峨眉山，取自然之真气，体悟造化之神韵，并与古人的描绘相参照，以寻找自己的绘画语言，从而领略师古人之法而弃古人之迹的妙谛，培伦走的正是这样一条绘画之路。因此，培伦的画能有今天这种面貌是可喜可贺的。
《万壑树声满》《万壑树声满》
他的画无论丈二巨幅或是盈尺小品，皆得传统之力，显得扎实，饱满，厚重。巨幅得山水之势，小品的得山水之韵是其显著的一个特点。在一定意义上讲，培伦不是一个一味追求向自然造化或古人先贤乞求个人风格的画家，他只是按照自己的意志，坚忍不拔地前进，他的绘画风格是在不断的量变中形成的。
《万壑松声满》 《万壑松声满》
培伦多年的辛苦已见成果，对于勤奋的培伦来说，他经历了一个漫长的播种、耕耘的过程。无论前行的路是多么艰辛，我都祝愿他一如既往地磨锥不止。
2000年5月
（作者系中国文联副主席、中国美术家协会主席，本文副标题为编辑所加）
《红莱去寒树》 《红莱去寒树》
《山高水长》 《山高水长》
《复涧隐松声》 《复涧隐松声》
《溪山幽居图》《溪山幽居图》
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